聲海的無線話筒助力P!NK舞臺巡演，聲海的無線話筒讓他們完全掌控了聲音和各種飛行情況。聲海的無線話筒讓P!NK舞臺巡演活力無限，精彩紛呈。

　　夸張的設(shè)計、小丑和各種馬戲表演——P!NK成功地在露天場所和馬戲團帳篷里創(chuàng)造了魔幻氛圍。奇幻屋夏季嘉年華巡演中，這個搖滾歌手不僅用歌聲而且用驚險絕倫的雜技吸引來了眾多的觀眾。在最近的巡演中，她比以往更多地離開舞臺，從高高在上的位置展示自己的勇氣和聲音。這也為音響工程師帶來了挑戰(zhàn)，多虧了聲海的無線話筒，他們完全掌控了聲音和各種飛行情況。

　　P!NK的嘉年華巡演吸引了無數(shù)粉絲

　　在舞臺上，P!NK使用SKM2000手持式發(fā)射器搭配特殊的銀色MMD935話筒頭進行表演。"這款話筒真的非常適合P!NK的超強聲音，是舞臺上各種情況應(yīng)用的完美選擇，"臺前工程師克里斯·馬登說。由于P!NK喜歡與觀眾接觸，她還需要一支即使在擴音器面前也沒有回授的話筒。

　　P!NK對雜技的喜愛帶來了巨大的挑戰(zhàn);例如她高高在上的表演，要用繩索飛躍觀眾頭頂。

　　為了獲得藝術(shù)性的間歇效果，P!NK再次依靠了EarSet4，這是一個單耳佩戴話筒，去年的巡演中她一直在用它。"這是第一次這樣一支話筒在我們的音響團隊中與手持式話筒獲得相同的地位，"監(jiān)聽工程師霍斯特·哈特曼說。聲海全球關(guān)系團隊的皮埃爾·摩蘭特補充說："我們想為每位藝術(shù)家提供適合他們表演的最好的話筒解決方案。如果一位正在高空飛行的藝術(shù)家要給我們輸入信號，這顯然會激勵公司在產(chǎn)品研發(fā)方面向前邁進一大步。"

　　制作小組獲得了Klaus Willemsen的大力支持，Klaus Willemsen是聲海的射頻專家，負(fù)責(zé)優(yōu)化天線系統(tǒng)。"如該范圍很大時，接收漏失信息的風(fēng)險就提高了，"Willemsen針對奇幻屋夏季嘉年華巡演的最大難點解釋說。但是利用理想定位的用于話筒和監(jiān)聽信號的AD3700和A5000-CP定向天線，即使P!NK的活動貫穿舞臺縱深，也可以管理觀眾區(qū)獲得的效果，而不會中斷。

　　對于斯泰西·坎貝爾和珍妮·道格拉斯·麥克雷亞的背景伴唱，克里斯·馬登使用了帶有MMD935-1話筒頭的SKM2000，樂隊的其他成員使用有線e935evolution話筒。在移動樂器發(fā)射器問題上，工程師們依靠的是高質(zhì)量的SK2000便攜式發(fā)射器。在監(jiān)聽方面，霍斯特·哈特曼選擇了evolution無線ew300IEMG3系統(tǒng)。

　　為了給這些樂器拾音，馬登和哈特曼使用了寬范圍的evolution900系列產(chǎn)品。對于±20"雙頭踢鼓使用了動圈式的e902，F(xiàn)OH工程師把它安裝在了鼓內(nèi)側(cè)。"不能總是這樣使用，但是這次它聽起來確實更好，"馬登說。±24"鼓采取了更常規(guī)的"整體拾音"(micinthewhole)方式，使用的是另一支e902。小軍鼓的話筒按常規(guī)定位在了上方，但是對底麥再次使用了內(nèi)部話筒技術(shù)，使用的也是904。音響工程師在其余的鼓上對內(nèi)部方式進行了實驗，但是對架子鼓和捅鼓還是采用了常規(guī)的外部方式。踩镲、騎鈸和吊釵都使用e914拾音。

　　飽滿的吉他聲使用兩支e906在電吉他上拾音。對于伊娃·加德納的貝司，馬登更愿意使用直接輸入和一個放大器插件。"我喜歡這樣處理貝司，因為可以自己方便的決定聲音。但是對吉他這樣做不行，"馬登說。

　　e914憑借生動清晰的音質(zhì)用在了Jason公司的萊斯利揚聲器上。一般來說，話筒不能用在旋轉(zhuǎn)揚聲器的左右兩側(cè)。"但是，這種設(shè)置可以發(fā)出類似直升機的聲音。因此，我們把它擺成T型直接放在前面，這對重放諸如風(fēng)琴之類的聲音效果要好得多，"馬登說。FOH專家和霍斯特·哈特曼多年來都依靠的是聲海提供的話筒和監(jiān)聽系統(tǒng)。"不僅僅是保證工程質(zhì)量，而且聲海還提供了出色的支持，這對我們至關(guān)重要。能夠在多國巡演中隨時隨地獲得專業(yè)的幫助，這大大簡化了繁瑣的工作。"

　　奇幻屋夏季嘉年華巡演7月25日在挪威的克里斯蒂安桑結(jié)束。聲海設(shè)備高質(zhì)量聲音為演出的巨大成功和成千上萬觀眾能夠享受34個非凡的夜晚做出了貢獻。