1、信號(hào)分配的問題：在聲場內(nèi)有幾組揚(yáng)聲器的狀況下，常運(yùn)用一臺(tái)平衡器將信號(hào)分配給多臺(tái)功放推進(jìn)音箱。但同時(shí)也可能是不同品牌型號(hào)的功放和音箱混在一同運(yùn)用，這樣分配信號(hào)帶來很多問題，阻抗能否匹配，電平分配能否平衡，音箱所取得功率能否正常，以及用一臺(tái)平衡很難調(diào)整好聲場和音箱的頻率特性。

　　2、圖示平衡器的頻點(diǎn)調(diào)整問題：常見有燕子型山峰型波浪型三種頻譜波型狀，以上波形都是調(diào)音師人為想象的圖形，其實(shí)并不是聲場實(shí)踐需求的波形，我們曉得理想的聲場頻率特性曲線應(yīng)該是相對(duì)平整的，假如人為憑想象調(diào)整聲場頻率特性曲線，不可思議其結(jié)果是適得其反。

　　3、壓限器調(diào)整問題：常見是做擺設(shè)基本不起作用和作用過度起反作用。前者能夠湊合用，后者則會(huì)帶來嚴(yán)重影響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)為聲音發(fā)不出來，明顯表現(xiàn)是伴奏聲越強(qiáng)者聲就自然削弱使演唱者無所適從。

　　4、系統(tǒng)電平問題：首先是功放靈活度控制開關(guān)翻開缺乏，其次系統(tǒng)沒有做零電平調(diào)整。有時(shí)調(diào)音臺(tái)通道推一點(diǎn)點(diǎn)輸出已很大，這種狀況會(huì)影響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)和失真度。

　　5、低音信號(hào)處置：第一種不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推進(jìn)音箱;第二種不知從系統(tǒng)何處提取低音信號(hào)做處置。假設(shè)不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推進(jìn)音箱固然音箱有聲音也不至于燒壞單元，但就其低單元發(fā)全頻聲音不可思議;但假如從系統(tǒng)中不恰當(dāng)位置獲得信號(hào)也會(huì)給現(xiàn)場控制帶來不用要的費(fèi)事。

　　6、效果回路處置：應(yīng)該取推子的后置信號(hào)，防止效果不受控惹起話筒嘯叫，返回有條件占用一路通道，這樣調(diào)試更便當(dāng)。

　　7、線路銜接工藝：常見系統(tǒng)交流干擾聲大就是線路銜接工藝沒有做好形成的，還有系統(tǒng)中有均衡轉(zhuǎn)不均衡及不均衡轉(zhuǎn)均衡接法的一定要按規(guī)范銜接。另外不要用劣質(zhì)接插件。

　　8、控制問題：調(diào)音臺(tái)是系統(tǒng)的控制中心，有時(shí)調(diào)音臺(tái)上的高中低EQ平衡做同等大幅度的提升或衰減則闡明系統(tǒng)并未調(diào)好，需求重新調(diào)試系統(tǒng)，不要過火調(diào)整調(diào)音臺(tái)的EQ。